拥有无形无影特性的风，竟然能够被一台相机给捕获，这般情形听起来实在是匪夷所思。而高岩达成了此事，即以镜头对准平潭岛上一种别具特殊性质的树木，也就是木麻黄，最终使得风在照片之中呈现出样子形态。这篇文章会带领你踏入摄影师高岩所看待的平潭岛，瞻望一座处于东南沿海位置的小岛屿面临时代洪流不断冲刷时，如何发生改变直至变得完全不同的情景。
木麻黄让风在镜头前显形
自五十年代起始，平潭当地的政府便着手大规模栽种木麻黄，其目的在于抵御台风以及沙暴。这种树木摇身成为平潭具有象征意义的植被，几乎在任何地方都能见到它的身影。刚刚抵达平潭的摄影师高岩，被木麻黄那种变化多端的姿态深深吸引住，在枝叶不断晃动期间，他好像听到了风声。
后来，高岩在编排摄影书《风岛》之际，将木麻黄当作一条线索，借助这种树的照片，把无形的风纳入了书页之中，木麻黄成为连接自然与影像的桥梁，使得观者能够凭借视觉体会到风的形状与力量。
台风中的生死道别
二零一八年四月，那是高岩最后一回前往平潭进行拍摄。在完成手头事务返程路途当中，他碰到了一场台风。大巴当时正行驶于跨海大桥之上，强劲的风把海面的水雾卷起来，构造成一堵厚实的水做的墙，凶猛地拍打在车窗那儿。
大巴整个在桥面上，被吹得左右来回横移，高岩被吓得程度不轻。事后他进行回忆，那可能是平潭调皮的风在用它自己的方式跟他作别。这场充满惊险的经历，使他对这座风岛的记忆变得铭心刻骨。
从风城到风岛的改名
存在一个摄影项目，其最初有着另外一个称作“风城”的名字，此项目属于高岩。他表明平潭岛差不多是中国现代文明进程的一种缩影，这座面积不大的岛屿当中承载着数量众多的时代变迁所留下来的痕迹。最开始的时候他带领着学生前往平潭地方进行写生活动，他所看重的是平潭当地的自然环境以及呈现出原生态状态的生活。
然而，每当返回平潭，岛上的生活环境，都以能用肉眼看得到的速度，发生着变化。高岩闻到了旅游开发的气味，风柜的少年们，最终还是要到城里去，而他自己，也从戏里出来了。后来，在编辑摄影书之际，他把标题，从“风城”改成了“风岛”，不想特意凸显冲突。
旅游热改变小岛面貌
自二零一三年起始，平潭被国家设定为综合实验区，政府大力开展招商引资工作，众多企业入驻进来。二零一七年九月，《爸爸去哪儿》第五季第一期进行播出，使得平潭岛开端出现在公众的视野范围。节目里的秀丽海滩以及明星萌娃，为平潭的旅游业增添助力。
纷至沓来的游客，将千百间老石房改造成了民宿。曾经的北港村，摇身一变之际，成为了年接待游客量超50万人次的文创村。然而，当旺季结束之时，平潭岛又会回归到一片萧瑟里头。许多从业者是流动的，夏季之时留在岛上，到了冬天便离开去外地送外卖。
出国务工潮与隧道大军
有别于仅旅游热这一波的平潭变迁样态，早年于两岸贸易获批之起始阶段的平潭，是台商交易频次最为密集之地。随后珠三角以及上海先后开启开放进程，缘此对台贸易迅速走向衰败。到了九十年代末期，海洋环境出现恶化状况，加以过度捕捞行为，致使渔业资源几近达到枯竭程度。
渔业从业者们白白守着二十二个渔港，然而却没有鱼可供捕捞，致使劳动力急剧地过剩了。不少人鲁莽地冒险前往伊拉克去寻求发财机会，结果陷入了危险境地。如今在全国百分之七十的隧道工程当中，都能够看到平潭施工队伍的身影，几乎每一条隧道里面，都存在着平潭人开山凿壁而留下的痕迹。
镜头下的孤独与变迁
在高岩镜头之下的人物，恒常毫无表情，他将人物视作风景的一部分。画面里，有五种不同饱和度的蓝色，也就是天空，还有海，以及人造泳池、游乐设施，于人造与自然色彩之间，图像生成了一种疏离感。那是一种类似爱德华·霍普式的孤独。
在北港村口处，有两个把板寸头顶着的精神小伙，正坐在石阶上面吃饭，他们腰间都别着车钥匙。高岩讲这代表着主流生活方式，每个人拥有一辆车乃是富裕的证明呢。他上一次前往平潭，是在福平铁路开通以前，当时目睹了这座小岛在面对时代快速变化之际的局促以及不安。
平潭那儿的风老是特别大，现今城市化的那种新风吹来之后，这座身处海中的小岛有关未来的展望，随着那不断延伸出去的道路，拓宽到了大陆之上。高岩讲道，要是再回去一趟的话，他唯独想要拍摄的仅仅只有木麻黄，原因在于那是唯一不曾改变的事物。读完这篇文章之后，你认为旅游开发对于平潭这种原生态的小岛而言，究竟是一件好事还是一件坏事呢？欢迎在评论区之中分享你的看法，顺手点赞转发以便让更多人去了解这座有着独特风情风的岛屿的故事。